Широко известна детально прописанная вселенная «Властелина колец» Джона Р.  Р.  Толкина. Но если  Толкин работает с мифами, скандинавским фольклором с помощью прозаического слова, изобретая для своей вселенной новые языки, то Гумилев разворачивает горизонталь пространств с помощью поэтических строк.

Вступительная статья К. Э. Разухиной

По приезду в Москву у Булгакова появилась идея фикс: за три года он пообещал себе «восстановить человеческую норму — квартиру, одежду и книги», поэтому работал он почти круглосуточно: днем писал фельетоны для газет и журналов, ночью работал над задуманными произведениями.

Вступительная статья Светланы Курчиной

Любопытный феномен художественного творчества Булгакова как раз в том, что сначала его фантазия отталкивается от реальной действительности и на ней твердо стоит, слегка ее искажая и/или преображая, после чего вдруг взмывает в метафизическое небо несуществующего художественного гротеска, а потом опять возвращается на землю — к самой что ни на есть бытовой и материальной реальности.

(Александр Галкин, кандидат филологических наук, литературовед, к сборнику повестей и рассказов М.А. Булгакова «Роковые яйца»)

В комедии, помимо «миражной интриги», по меткому определению Юрия Манна, действует призрачное и двоящееся, как в зеркале, гоголевское художественное пространство — абсурдное и  замысловатое символическое время и  пространство России, увиденное и  метко схваченное Гоголем.

Вступительная статья А. Б. Галкина

Старшеклассники, которые не испугаются до конца прочитать роман Салтыкова-Щедрина, пройдут большую психологическую школу еще до серьезных кризисов и потрясений собственной жизни.

Вступительная статья А. Б. Галкина

В социальное пространство сказок Салтыкова-Щедрина, таким образом, вписались все слои русского общества. В его сказочных лесах, небесах, реках и озёрах нашли приют вся дикость и глупость, всё зло и страдание, всё невежество и пустословие, которое с горечью наблюдал великий сатирик на необозримых пространствах родного отечества.

Вступительная статья А. Б. Галкина

Читатель уже настроен на то, что главный герой — героическое лицо. И по ходу повествования ему в этом предстоит убедиться. Часовой, то есть солдат, несущий караульную службу (он и есть «человек на часах»), оказывается перед выбором: уйти с караульного поста и спасти утопающего или остаться на посту, косвенно поспособствовав гибели человека.

Вступительная статья Г. Ю. Завгородней